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No.6-3.次のステップへ

筆：滝つぼ　2008年１月執筆

私達が目指す究極の目的は「後継者の育成」です。「ドイツ公演の成功」⇒「後継者の育成」の間に「地元での評価」というステップが必要であった事を自分でもすっかり忘れておりました。私が 2006年７月に執筆した「海外公演の意義」という原稿には、

海外で公演をし、外国で高く評価され、多くの話題を呼び、脚光を浴びる事で、地元の人達に神楽の真価に気がついてもらい、行政や地元の権力者や市民達に積極的に神楽の後継者の育成に力を注いで欲しい。そのために私は海外公演を実現させようとしているのです。

と、ちゃんと明記されています。人間、忘れないうちに、何でも書いておくものです。

以前に立てた私のこのプランによれば、「ドイツ公演の成功」⇒「外国での高い評価」というところまでは、私達は確実に達成したのであり、よく考えれば、ドイツ公演は失敗だったのではなく、「外国での高い評価」を達成した後、私達は次のステップに進まなければいけない段階に入っているだけだったようです。ただ、私としては正直なところ、「海外から私がやってあげれる事には限度があるんだから、ここまで達成した後はもう地元で自発的にやって欲しい」という気持ちがあったのでした。

それでなくとも私はドイツでは、「本来は島根が自分たちでやるべき事を貴女が手取り足取り全部やってあげてしまっているから、甘えてしまって島根の自主性が育たないのだ。島根を駄目にしているのは、他でもない貴女だ！」という種の非難をあちこちから散々浴びながら活動して来たので、前回の公演が終わった時点で私は一旦手を引いて、神楽団の自発的な動きを静かに見守る事にしたのでした。

私自身、2007年の公演を終えた後はビジネスに夢中になり、「ビジネスの成功」という目標に向かって全身全霊をかけて取り組んでいたので、そう言えば自分は以前は「神様に与えられた使命だ」とか言って、崇高な目標のために私利私欲を捨てて惜しみなく働いていた人だったんだっけ、という事すら、自分でも遠い昔の懐かしい思い出となってしまっていたのです。そして、すっかり「利潤追求型人間」に変身してしまった私にはもうかつてのように「神様からのサイン」も何も来なくなってしまったので、神楽については一体自分がどうすればよいのか、自分でも皆目検討がつかなくなっていたのです。

しかし、この年末年始のお休みに比較的ゆっくりした時間が取れた私は再び「自分と神楽との関わり方」について見つめ直す機会を得る事になり、自分が昔、夢中で神楽の活動に取り組んでいた時に執筆した原稿を自分で読み返してみたのです。そして「私って、こんなに純真だったんだな～」と、今更ながら自分で自分に感動したのでした。その途端、私は何だか無性に「書きたい」という執拗な欲求に襲われてしまい、それからというもの、まるで何かに捕りつかれたかのように根を詰めて次々と原稿を執筆し続けているのです。

2006年７月に書いた原稿と2008年１月現在に書いている原稿を読み比べると、私自身が大きく変化している事がよくわかります。以前の私は純真で希望に溢れ、「頑張って努力していれば必ず報われる時が来る」という「明るい未来説」を手放しで信じでおり、批判的な言葉はできるだけ避けると共に、万人受けする事を狙って「神の存在」についてはできるだけ触れずにサラッと流す、という方針で執筆していたようでした。しかし、今の私ははっきりと現状の問題点を指摘し、私の霊的な経験についても堂々と真実を書いています。

よく、発展途上国への援助の方法として、「ただ魚を与えるのではなく、魚を取る方法を教えてやって、自分達が自分達の力で自活できるように導くのが本当の意味での援助である」という言葉をよく耳にするものです。確かに以前の私の活動は、「ただ魚を与えるやり方」であったと思います。しかし、「具体的に今後どうすれば神楽を発展させて行く事ができるのか」という事についての答えを知っているわけではない私には、その答えを教えてあげる事はできません。特に外国生活の長い他所者の私が「こうしたらいいじゃん！」と簡単に思う事でも、島根の事情にはそぐわない場合も多いので、具体的な解決策が私には見えないのです。だから私にできる事はただ自分の憤りや焦燥感、神楽への思いをそのまま正直に文章に書く事だけなのです。

「よし。今年は神楽の事を本にしよう。」このお正月に、ふと、そう頭に浮かんだのでした。もしかしたらこれは久しぶりに戴いた「神様からのサイン」なのかも知れません。私のアンテナも最近ちょっと錆付いちゃっているので、以前のような確信めいたものはないのですが、しかし普通の常識で考えても、それが唯一、海外に住む私が海外にいながらにして島根の神楽団のためにやってあげられる事だと思います。

私の本を読んで心を動かされた島根の誰かが立ち上がり、いつの日か「あんたは他所者だから何もわかっちゃいないんだ。いいから俺達の事は俺達に任せろ！」と言って私を追い出して、自分達の地元で対策を考えて、自分達自身の力で神楽を発展させていってくれる事を願いながら、毎日、必死で原稿を執筆している最近の私なのでした。

No.6-1. 海外公演の意義

筆：滝つぼ2006年７月執筆

海外公演を企画し、それを実行する事は想像以上に大変な事です。こんなに大変な思いをして、こんなに沢山のお金を使って、こんなに大勢の人達を巻き込んで、それでもなお「海外公演を実施させたい」という思いは、一体どこから沸いて来るのでしょうか。

色々な方々の協力を得て実現できる海外公演。協力してくれる人達にとっての思惑は、それぞれの人や立場によって異なります。「海外で公演する意義＝文化交流」という考え方が最も一般的ですが、私自身にとっては「神楽の後継者を育成する事」が最終的に達成したい目的であり、「海外公演はそれを実現させるための単なる一つの手段にしか過ぎない」と考えています。

50代、60代がメンバーの大半を占める神楽団には、本来主流となるべきである30代、40代のメンバーが欠落しています。神楽の舞いが身体に染みるまでには長い年月がかかる事を考えれば、「後世に神楽を伝承すべきはずの若い世代の欠落」は神楽団にとっては深刻な問題です。

にも拘らず、地元での神楽への認識は「あって当たり前のもの」。世界を舞台にし、言葉や文化を越えて海外でも人々を感動させる神楽が、現在地元で受けている評価のあまりの低さには、時には憤りすら覚える程です。地元の人達は「神楽はこんなにも素晴らしいものなのだ」という価値もわかっておらず、「それが今やこんなにも危機にさらされているのだ」という現実への認識も大変薄いのです。

神楽団のメンバーは、神楽の舞は天下一品でも、所詮は「田舎のおじちゃん達」であり、「芸人」です。このまま彼らの自主性だけに任せていたのでは無理である事は目に見えており、行政が積極的にリーダーシップを取るべき事であると私は思います。

海外で公演をし、外国で高く評価され、多くの話題を呼び、脚光を浴びる事で、地元の人達に神楽の真価に気がついてもらい、行政や地元の権力者や市民達に積極的に神楽の後継者の育成に力を注いで欲しい。そのために私は海外公演を実現させようとしているのです。